11月1日下午兩點(diǎn)成都金馬技校，風(fēng)波之后的導(dǎo)演馮小剛現(xiàn)身上海成都金馬技校，在上海溫哥華電影學(xué)院的“溫影客廳系列講壇”上，面對(duì)百余位學(xué)生，分享自己從《集結(jié)號(hào)》出發(fā)之后的導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作歷程。這也是馮小剛在一系列爭(zhēng)議事件發(fā)生后，首度亮相公開(kāi)場(chǎng)合。

當(dāng)天，上海溫哥華電影學(xué)院院長(zhǎng)賈樟柯也在現(xiàn)場(chǎng)現(xiàn)身，他透露邀約馮小剛導(dǎo)演來(lái)學(xué)院分享創(chuàng)作經(jīng)歷，是早在一年多前就說(shuō)定的。而該院的副院長(zhǎng)劉海波則拿出一張自己與馮小剛在2015年釜山電影節(jié)上的合影，笑言成都金馬技校：“雖然馮導(dǎo)不記得我了，但其實(shí)我早在三年前就邀約他了，后來(lái)賈樟柯導(dǎo)演到我們學(xué)校做院長(zhǎng)后，終于把馮導(dǎo)請(qǐng)來(lái)了?！?/p>

去年馮小剛導(dǎo)演《我不是潘金蓮》的攝影指導(dǎo)羅攀也曾在上海溫哥華電影學(xué)院做講座，馮小剛導(dǎo)演也說(shuō)：“羅攀回來(lái)和我說(shuō)，交流的特別好，也推薦我來(lái)?！?/p>

劉海波副院長(zhǎng)還透露，在馮小剛導(dǎo)演講座的對(duì)面樓里，陳凱歌導(dǎo)演和田壯壯導(dǎo)演正在授課，“中國(guó)最重要的幾位導(dǎo)演同一時(shí)間都在我們學(xué)校，值得紀(jì)念。”

《集結(jié)號(hào)》吹響初心

在講座上，馮小剛分享了自己的轉(zhuǎn)型歷程，調(diào)侃自己是“受了十年中國(guó)電影的教育”。從拍“傷痕文學(xué)”，希望“文以載道”，到90年代拍電視劇《北京人在紐約》、《一地雞毛》、《月亮背面》，這是他從反思?xì)v史到擁抱市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變。后期，在面臨生存的難題時(shí)，馮小剛也拍過(guò)賀歲片、喜劇片，既得到了投資商的青睞，也吸引了一大波觀眾。但他始終堅(jiān)持不依賴(lài)夸張的表演，而是用生活的常態(tài)，帶著挖苦、諷刺來(lái)拍喜劇，這些作品也讓他逐漸有了“話語(yǔ)權(quán)”。另外，他還特別提到了“葛優(yōu)讓位于劉德華”的《天下無(wú)賊》。這部片子打消了他對(duì)轉(zhuǎn)型的疑慮，讓他重新找回拍電影的初心，最終才有了現(xiàn)實(shí)主義題材的《集結(jié)號(hào)》。

在原創(chuàng)劇本和改編劇本的選擇上，他提到改編最大的好處是不會(huì)“半途而廢”。以往自己寫(xiě)劇本時(shí)，常常寫(xiě)到一半就覺(jué)得邏輯不成立了。但如果有小說(shuō)，就有完整的邏輯、結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系。“其實(shí)拍電影就是拍人物關(guān)系，以前老演員李丁對(duì)葛優(yōu)說(shuō)，‘你演的好，是因?yàn)閯e人幫你演的好。’只要其他的人物立起來(lái)，主角的形象就飽滿了?！?/p>

此外，馮小剛還介紹了當(dāng)時(shí)為拍攝《集結(jié)號(hào)》在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍攝上的嘗試。《集結(jié)號(hào)》和《芳華》都涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)，“我在部隊(duì)呆過(guò)，對(duì)軍隊(duì)有很深的感情?！彼嘎懂?dāng)時(shí)他非常關(guān)注電影《拯救大兵瑞恩》和《太極旗飄揚(yáng)》，“我第一次看斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》和姜帝圭的《太極旗飄揚(yáng)》時(shí)，看到了血肉橫飛的逼真和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性給人帶來(lái)的壓迫感，過(guò)去我們的戰(zhàn)爭(zhēng)片更多是表現(xiàn)英雄、大無(wú)畏，我們忽略了作為活生生的人恐懼作戰(zhàn)時(shí)的緊張。戰(zhàn)爭(zhēng)給人的恐懼，正是戰(zhàn)爭(zhēng)片必不可少的表達(dá)和警示?！?/p>

后來(lái)馮小剛甚至與《太極旗飄揚(yáng)》的導(dǎo)演姜帝圭結(jié)識(shí)，并進(jìn)行了深入討論?！敖酃绺嬖V我他拍《太極旗飄揚(yáng)》時(shí)，韓國(guó)本土特效也無(wú)法實(shí)現(xiàn)（他想要的效果），需要去美國(guó)好萊塢請(qǐng)團(tuán)隊(duì)。但姜帝圭不愿意，而是找到了在好萊塢學(xué)習(xí)過(guò)特效的韓國(guó)人，組成團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行韓國(guó)本土特效實(shí)踐拍攝。”而這個(gè)團(tuán)隊(duì)，后來(lái)被姜帝圭推薦給了馮小剛導(dǎo)演拍《集結(jié)號(hào)》以及《芳華》中6分25秒的那個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

“以往中國(guó)在展現(xiàn)爆炸場(chǎng)面時(shí)，演員和炸點(diǎn)離得很遠(yuǎn)，看起來(lái)就不真實(shí)，好像‘炸不到身上’似的。但韓國(guó)可以在還原爆炸場(chǎng)景的基礎(chǔ)上做到非常安全，炸點(diǎn)直接在演員身上炸開(kāi)，煙霧一下子升起來(lái)，給觀眾更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力?！?/p>

但他表示，未來(lái)自己可能會(huì)把戰(zhàn)爭(zhēng)題材放下。“做一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，需要調(diào)動(dòng)的資源太大了。它需要整個(gè)軍隊(duì)系統(tǒng)的介入，同時(shí)軍隊(duì)也會(huì)提出很多要求?！榜T小剛坦言，拍大題材作品“挺累的”，如今他更青睞“人物上場(chǎng)、故事后退”的電影，這也是近些年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)所欠缺的。

結(jié)局“體諒”觀眾

在講座中，上海溫哥華電影學(xué)院的學(xué)生向馮小剛提出疑問(wèn)，《集結(jié)號(hào)》在拍攝時(shí)為什么選擇了溫暖的結(jié)尾，而非一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的悲劇結(jié)尾成都金馬技校？

馮小剛解釋說(shuō)，一部電影，不論商業(yè)片還是文藝片都需要為觀眾找到情感的落腳點(diǎn)?！啊斗既A》中的角色，如劉峰、何小萍很容易讓觀眾找到情感依托。但《1942》就很難，情感無(wú)論是放在老東家、佃戶(hù)、委員長(zhǎng)、白修德身上都不合適?！?/p>

對(duì)于《集結(jié)號(hào)》的結(jié)尾，馮小剛透露，當(dāng)時(shí)他們?cè)趧?chuàng)作上有很大爭(zhēng)論。攝影師呂樂(lè)認(rèn)為谷子地不能挖到戰(zhàn)友的尸骸，這樣更加體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)性。因此結(jié)局應(yīng)該是“谷子地不停地挖，直到咬著凍饅頭在棚子里凍死?！睆埡枰灿X(jué)得這種處理“高級(jí)，可以體現(xiàn)人物的悲劇性”。但編劇劉恒不同意，他認(rèn)為電影拍攝的初衷是拍一個(gè)英雄的委屈，“最后這個(gè)委屈要解決掉，不能讓觀眾憋在心里。只有47個(gè)戰(zhàn)友的勛章擺在托盤(pán)里時(shí)，觀眾才能出了心里的那口氣。如果像《1942》的結(jié)尾，所有人都餓死了，只剩一個(gè)小孩和老頭，再配上一頁(yè)又一頁(yè)的餓死人數(shù)、人吃人的歷史介紹。觀眾是看不了的，會(huì)覺(jué)得太絕望了。”

一個(gè)“導(dǎo)演”的修養(yǎng)

除了做導(dǎo)演以外，馮小剛還曾做過(guò)編劇、演員。2015年，他還憑借《老炮兒》拿到金馬獎(jiǎng)最佳男主角，但他表示還是最喜歡做導(dǎo)演。

談及他和管虎導(dǎo)演合作的《老炮兒》，他回憶說(shuō)，他在演戲時(shí)“除了說(shuō)臺(tái)詞，一句都不多說(shuō)”，是完全信任導(dǎo)演的。同時(shí)他也談到，在拍這部作品時(shí)最大的體悟，就是做導(dǎo)演能給予演員的最大幫助就是安全感。“演員非?？释踩校屛易杂陕潴w倒，你一定能把我接住，導(dǎo)演要給演員這種信任感?！?/p>

他進(jìn)一步補(bǔ)充道，“當(dāng)演員不在狀態(tài)時(shí)，打擊或罵都會(huì)讓演員的表演欲消失。演員需要自信，需要鼓勵(lì)，甚至需要讓他產(chǎn)生自己演得非常好的感覺(jué)，這樣，他的表演狀態(tài)才能特別放松?！闭f(shuō)完這句，馮小剛又笑著補(bǔ)充道：“當(dāng)然，如果你再怎么鼓勵(lì)還是不行的話，那你就要在拍攝結(jié)束后，悄悄地去找執(zhí)行導(dǎo)演或者是制片人，跟他討論要不要把這個(gè)演員換掉?！?/p>

除了信任，馮小剛還提到演員是一份依賴(lài)自尊心生存的職業(yè)，但是很多導(dǎo)演不注意這一點(diǎn)，這就容易讓演員產(chǎn)生對(duì)自我的懷疑，最終導(dǎo)致影片的失敗。馮小剛談到了自己在面試幾十個(gè)“谷子地”的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)張涵予這個(gè)“搭戲”的演員才是自己想要的主人公，說(shuō)到了他在挑選廖凡時(shí)的趣事，還用賈樟柯導(dǎo)演的《小武》給大家作為例子，小武這個(gè)演員自然流露的演技，就恰恰說(shuō)明了賈樟柯導(dǎo)演給予了演員絕對(duì)的自由和充分的信任。

電影借鑒“藍(lán)翔”

馮小剛早年曾呼吁成立影視界的“藍(lán)翔技校”，即借鑒藍(lán)翔技工學(xué)校的辦學(xué)模式，培養(yǎng)電影攝制的技術(shù)型人才。讓攝影，燈光，道具等多方面的工作更規(guī)范，使整個(gè)攝制組的素質(zhì)得到很大提高。對(duì)此，他舉了一個(gè)例子。好萊塢在拍片時(shí)，照明有兩組人，一組用來(lái)準(zhǔn)備，在攝制組現(xiàn)場(chǎng)照明來(lái)前，根據(jù)攝影師前一天的要求把18k、2.5k的燈放到位置上，然后把線排好、接上，把輔件放好，等現(xiàn)場(chǎng)照明組來(lái)交接。但在中國(guó)，攝制組人員非常辛苦，他們要比演員、主創(chuàng)早來(lái)兩個(gè)小時(shí)卸車(chē)、拉線、擺燈。在深夜拍攝結(jié)束后，還要再花一個(gè)小時(shí)把器材收起來(lái)。長(zhǎng)期的疲勞也導(dǎo)致他們做事對(duì)付、不精益求精。

馮小剛坦言中國(guó)電影工業(yè)在服化道上還是與世界成熟電影工業(yè)有差距?！盎瘖y為例，年輕演員20歲，演五六十歲，跨度大，化妝上國(guó)內(nèi)還達(dá)不到真實(shí)，不能就是弄一臉褶，染白頭發(fā)，其實(shí)手段特別多，卻沒(méi)人做，只能請(qǐng)好萊塢的，但他們是研究西方面孔的，對(duì)東方面孔并不擅長(zhǎng)，希望溫哥華電影學(xué)院的學(xué)生能早日達(dá)到世界水平，成長(zhǎng)為電影工業(yè)化所需要的人才。”

在講壇最后，賈樟柯上臺(tái)做總結(jié)。他提到了讓他印象深刻的兩點(diǎn)，一是馮小剛提到的“信任”。演員和導(dǎo)演之間相互的信任關(guān)系是非常重要的，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)敞開(kāi)心扉，在作品中融入自己最深刻的感情，希望同學(xué)們未來(lái)也能打開(kāi)自己的真實(shí)世界。二是“崇高感”，這也是從事創(chuàng)作行業(yè)非常重要的心理感受，期待大家未來(lái)能拍出無(wú)愧于心的作品。

上海溫哥華電影學(xué)院，又名上海大學(xué)溫哥華電影學(xué)院，是上海大學(xué)與溫哥華電影學(xué)院的合辦高校。學(xué)院主要開(kāi)設(shè)“一年制”課程，旨在為電影制作行業(yè)快速培養(yǎng)成熟應(yīng)用型人才。每名學(xué)生預(yù)計(jì)一年將累計(jì)參與不少于20部電影制作。學(xué)院80%以上的師資來(lái)源于溫哥華電影學(xué)院，三分之二來(lái)自業(yè)界，也不乏獲得艾美獎(jiǎng)等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的業(yè)界人士。2016年6月，導(dǎo)演賈樟柯應(yīng)邀出任首任院長(zhǎng)。